，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。

　　目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。

　　到了雍正朝，无论在造型、胎釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。

　　粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，雍正彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。

　　大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。

　　谷咋

　　雍正粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“桃”（寿）图案十分多见。

　　当时突出的，是所谓“过枝”技法。

　　雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃、蝙蝠（喻意多福多寿）、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。

　　纹饰明显疏朗、规整。

　　其中八桃蝙蝠多见于瓷盘上，而作为橄榄瓶的主题纹样，十分罕见。

　　传世作品中，只见到“雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”一件。

　　或许正因为雍正对长生的企盼，蝠桃纹这一将长寿、福祉以一种既明确又优雅的姿态，表现出来的艺术主题，引领了当年的时尚。

　　蝠者，福也；桃者，寿也；红蝠翩飞，寓意洪福齐天；蝠桃结合，取意福寿双全——蝠桃纹的吉祥寓意再明显不过。

　　满意的看着三只瓶子，每一件都是经典。

　　这种品相、这种状态的瓶子，就算是陈文哲自己，如果不认真，不用心，他都不敢保证还能再作出一只媲美它们的作品。

　　好几个月没有做瓷器，猛然做一批，他确实用心了。

　　当然，这一次他制作的肯定不止是三只瓶子。

　　这一次认真烧制的瓷器都算是精品，而其他的精品却大部分是盘子，而且都是大盘。

　　当然，这些盘子肯定不是外贸瓷，更不是欧洲定制瓷，而是典型的乾隆瓷器。

　　比如乾隆粉彩缠枝宝相花纹盘，这种大盘撇口，弧腹，圈足，底心书“大清乾隆年制”六字三行竖式青花篆书款。

　　透明釉地洁白，盘内青花弦纹分隔主纹饰为三层。

　　青花勾勒花叶边缘，宝相花成正圆形装饰。

　　盘外侧叶片根根分明，经脉突显。

　　宝相花争相斗艳，枝茎缠绕，黄蓝朵花间隔，轻巧灵动。

　　外围青花填涂蝙蝠瓜果、莲叶，寓意吉祥。

　　盘外沿双弦为饰，近足处青花饰莲瓣纹。

　　整观，器型大方，色泽浓淡相衬，彩技艺娴熟，显现乾隆彩瓷风貌。

　　再有就是乾隆青花缠枝莲纹盘，这种盘子形制规整，敞口圈足，弧形浅腹，胎体细腻坚质，釉质润泽白皙。

　　盘心及外壁用青花描绘缠绕的枝蔓，以青花描绘枝叶、盛开的莲花，并填饰花蕊。

　　纹饰布局对称，绘画工整细腻，色彩浓重艳丽。

　　其上的每一笔触，都体现着乾隆一朝在制瓷工艺上的一丝不苟。

　　不管怎么看，这都是乾隆朝御瓷的佳品，殊为难得！

　　“这做的太过完美，也有不好的地方。”

　　陈文哲有点得意的感叹，也是幸福的烦恼。

　　一件件的看着，这些瓷器都有一個共同的特点，就是华美，如果再找一个共同之处，那就是古朴。

　　它们都有着历史的沧桑感，这就是现在陈文哲的做旧手艺。

　　几个月没有动手，陈文哲的手艺不止是没有退步，反而更加厉害。

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