这件雕饰龙纹的漆盒，在当时只能供皇帝赏玩或使用。

　　一般剔红盒有蔗段、蒸饼、三撞等式。

　　蔗段人物为上，蒸饼花草为次。

　　盘有圆、方、八角、绦环、四角、牡丹瓣式。

　　匣有长、方、二撞、三撞式。

　　其法，朱漆三十六次，镂以细锦，底漆黑光，针刻大明永乐年制。

　　比元时张成、杨茂剑环香草之式，似为过之。

　　这简要描述了明永乐果园厂所制漆器的胎质、器型、种类及落款方式。

　　现在看到的大量的传世水乐漆器的落款方式，与高氏记录的完全一致。

　　永乐漆器的落款方式，沿袭了元代私人刻款的方法。

　　元代髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部，往往用针划“张成造”或“杨茂造”三字款。

　　永乐款也采用了这种方法，一般在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款。

　　刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。

　　永乐款的位置，大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。

　　明剔红云龙纹圆盒，就采用了在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款的方法。

　　刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。

　　永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。

　　明代官造漆器中署有明确的纪年款识，为准确地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。

　　明清以后的龙纹，不同阶级有不同含义。

　　皇帝用龙纹自喻，民间，龙象征威武力量。

　　明清以后的龙纹在装饰上形成多种变化，有用直角几何纹相陪衬的，称为拐子龙，也有用花草装饰的，称为草龙。

　　北方游牧民族家具纹饰中，龙纹出现的几率不是很多。

　　这一现象折射地域文化特点，即所收集到的家具实物多出自民间，少有龙纹出现的机缘。

　　即便出现，也不按汉民族皇家习惯绘制。

　　从永乐之后，到了明代宣德漆器制作工艺精良，用漆由厚而渐薄，花纹由密而渐疏。

　　剔红龙凤纹圆盒，为宣德时期典型器物，图案龙凤呈祥，富丽堂皇，为御用之器。

　　其中宣德的剔红龙凤纹圆盒是经典中的经典，像是这样的剔红还有不少，比如剔红九龙纹圆盒。

　　明宣德剔红龙凤纹圆盒，高8.2厘米，直径19.8厘米，属于清宫旧藏。

　　盒木胎，圆形，平顶，直壁，平底，卧足。

　　通体在黄漆素地上雕红漆花纹，盖面饰云龙纹，龙发前冲，闭口，体弯曲劲健，双睛以黑漆点染。

　　器壁饰云纹。盒内及外底均髹黑光漆。

　　填金御制诗：“永乐创朱漆，文孙应见之。原从果园制，亦类肯堂为。着色层披赭，雕纹细入丝。九龙各蠖略，粉本所翁贻。乾隆戊戌御题。”

　　并“乾”、“隆”两方小印。

　　外底左侧边镌刻填金楷书：“大明宣德年制”竖行六字款。

　　此盒胎体厚重，髹漆肥厚，漆色纯正，漆质细腻。

　　雕刻圆润，运刀娴熟，磨制光滑，图纹紧凑。

　　龙纹雕刻得雄健有力，诸方面均体现了宣德朝漆器的特点。

　　嘉靖、万历朝是明代雕漆制作的繁荣期，以崇尚繁缛细腻、工巧华丽为艺术特点。

　　构图谨严抑敛，刀法纤巧快利，装饰图案以道教题材和表现长生、升仙、福寿吉祥的内容为主。

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