与此之前家庭的和睦、静谧形成对比，吹电扇、吃西红柿、给爸爸画手表，这些在转瞬间都成为回忆，美好的东西都消失的似乎太快。

　　也许有人认为以这个家庭的生活来交代整个唐.山的生活似乎不合理，有点以偏概全。但是这样更适合中国人的审美习惯，中国人更注重的是家庭。

　　冯晓刚也就是想表现一段中国式的悲剧，这里需要的不单单是讲述地震给唐.山人民带来的灾难，以家庭关系为突破口演绎亲情。其中这里造就的感动大多是来自于徐凡饰演的李元妮，她作为妻子，作为母亲，对于地震所造成的一切都是无法释怀的。

　　她的哭戏占多数，打动观众的不是她的泪水，而是她的那种痛，无以名状的痛，却活生生的展示在人们面前。

　　作为一位中国母亲，她对于死去的丈夫和离开的女儿有愧疚，她把更多的爱转移到了儿子身上。当儿子即将被婆婆带走时，她近乎无力的呼应着儿子的叫唤，但看着车缓缓走开时，她脸上呈现出的是无助，脸色苍白，让人看到一种难以割舍的母子情深。

　　接着转为远景拍摄，李元妮的身体在尘土飞扬中是那么模糊，是那么单薄，似乎她对于这一切都无法改变，她只是一位普普通通的母亲，她只能接受周边环境强加给她的这一切，然而她却有毅力坚持自己的信念，这一坚持就是三十二年。

　　最后婆婆把儿子还回来，当听到方达喊妈时，她近乎崩溃的喊着达，并跑向儿子，瘦弱的身躯在肥大的衣服里显得更单薄。她抱着儿子，两个人在天地之间显得微乎其微，但是那份母子深情却感天动地。

　　李元妮一生都活在痛苦之中，有和丈夫分离之痛，和女儿的误解之痛。对于弥补丈夫她可以用坚守，对于和女儿之间的隔阂，她却不知怎么消除。

　　当儿子方达要带她去杭州时，她本能的拒绝，“你爸你姐在这呢，我哪都不去”，“咱唐山不能没有家，你爸你姐的魂回来了不能没处去”。

　　当方达又让她找个伴时，她不答应，她觉得没有哪个男的能用命对她好，“我这一辈子都给他当媳妇，我一点都不亏”，这是对丈夫深深地爱，地震对这份爱无法摧毁，阴阳两隔带来的痛，却是李元妮一辈子摆脱不了的，比起无法见丈夫，女儿的音信全无和误解更是无法释怀的。

　　于是李元妮努力做一些事平衡着这一切，每天洗好西红柿放在女儿的照片前，每年都买两份教材。

　　这三十多年她太累了，有些话也说不动了，只有在老房子里等着自己的丈夫和女儿魂。她是老了，这些隔阂也折磨了她大半辈子。

　　在墓地的这场戏，最终女儿得以理解，作为母亲的李元妮却用短短的几句话带过了这三十二年的痛苦。“我过的挺好的

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