纪公园》、《拯救大兵瑞恩》都是大制作，然而这些影片所有的大场面都以呈现逼真性为旨归，而不是像国内的这些大导们那样，毫无事实基础和逻辑基础的摆阔求大。

　　这不是一种视觉暴力、视觉污染是什么？

　　电影是一种视觉的艺术，但他是一种以“人”为主角的视觉艺术，遗憾的是，国内影坛的大片导演们只剩下对“视觉”舍本逐末、过犹不及的病态迷恋，偏偏把最重要的人，人的真善美给扔掉了！

　　与《英雄》的宏大空洞、《十面埋伏》的生硬图解、《无极》的荒诞混乱、尤其是《夜宴》的漏洞百出相比较，《满城尽带黄金甲》的剧情勉强及格，所谓及格，就是故事说圆了，没有明显硬伤了，然而却远远谈不上精彩。

　　当初这部戏开拍的时候，张仪谋信誓旦旦的表示，这部戏的灵感脱胎于文学巨著《雷雨》，然而与《雷雨》原作密不透风又张弛有度的情感波澜、震撼心灵又悲天悯人的博大主题相比较，《满城尽带黄金甲》不仅把一部人道主义的悲悯之作，矮化为一出争权夺位的宫廷戏，更是把原作一个个精妙绝伦的情节爆点，难以理喻地放过，置换成了一场场乏善可陈地械斗和愣斗。

　　这些打斗完全可以说是华而不实、虚张声势，除了给观众留下剧中人弱智、编导弱智的感想外别无它物。

　　一个有中学文化程度，读过文学的瑰宝《雷雨》的观众，都应该知道剧中最富有戏剧性的爆点是“周朴园命长子周萍逼蘩漪喝药”、“周萍当着生母面与亲弟弟鲁大海冲突”、“鲁侍萍发现周萍与妹妹四凤私.通”和“周萍与四凤明白真相”四处，这些情节点里蕴含了戏剧大师曹.禺先生对剧中人尤其是蘩漪和周萍的细腻体察和深切悲悯。

　　然而，这些精彩的亮点到了《满城尽带黄金甲》里，要么被抹去，要么被轻轻带过，失去了原有的魅力。

　　而当这些层层推进的情感爆点一个个哑火后，《满城尽带黄金甲》不仅最后的高.潮缺乏情感铺垫，而且整片尤其前半部也就显得太过平淡了。

　　如果说《满城尽带黄金甲》还有一点亮色，那就是二王子元杰与母后的情感，它为影片的存在提供了唯一的合法性，也为周洁伦和巩丽的表演提供了成功的基石。

　　而这一点提醒第五代导演和观众，电影的基础在于人与人之间存在的真实的情感，在于一个人体现出的正面的善良的人性。

　　而回顾所有的国产武侠大片，他们无一例外匮乏的恰恰是“真、善、美、人”这四个字，缺乏的是真实的社会、真实的人生、真实的历史、真实的人物，真实而美好的情感和人性。

　　真不知道曹.禺先生要是知道自己的作品被人改成这个德行，在九泉之下是不是也会忍不

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