再之后,曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间的事,这是她作为女人,这一辈子最贯穿始终的命运。
“死后”的她,试图探究她付出那么的心力,在另外一个人身上到底值不值。
随后,儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。
他们之间的事,有的是鸡毛蒜皮,有的是人生大事,但在死亡面前,那些轻重缓急都褪去了色彩,只剩下事件本身,如果一定要为这些事定性,那大概生命的延续和传承。
最后,是曹春兰讲述她与孙子的相处,这是她逐渐衰老的暮年,也是她借“孙子”而焕发出来的纯真童年。
生命,原来也是一个圈。
形式有部分借鉴了电影《公民凯恩》,从其他不同的人口中,组成了一个人的形象。
而灵魂的自我讲述,又让这个形象一方面变得牢固,一方面摇摇欲坠站不住脚。
到最后,观众才恍然发现,一个人的一生,有时候是没有逻辑,是错综复杂、无从厘清的,外人说不清,本人更道不明。
一如剧名《如烟》,所过一生就如云烟,风吹就散,无痕无踪,无论是死者还是生者,都无从挽留必然消散的云烟。
更无须要为生命加点别的意义,反正云烟一散,就承载不了任何东西。
主题有点悲观。
曹春兰在话剧里的任务很重,有两万多字的台词。
其他演员台词也多,但好歹他们之间还能互动、互相托戏,只有曹春兰必须从头到尾独自演完,她需要一个人撑起整个舞台。
这让李从一和邰行都见识到了演技出神入化是什么地步,曹春兰一开口就是戏,全程被她的话语牵引着走,心潮澎湃,不敢分神。
相比起故事,李从一觉得曹春兰的演绎更让他获益匪浅。
等曹春兰排练完,李从一和邰行上前,看到曹春兰气喘吁吁,鬓角都是汗,演戏也是体力活啊。
曹春兰先是拿自己的保温杯,润润嗓子,才问:“在家躺够了?”
李从一和邰行都不好意思地笑。
“休息够了,那就跟我后头混吧,演话剧可比当明星累多了,你们可得做好心理准备。”曹春兰笑呵呵地说,“刚刚那出戏,孙子还有个B角是空的,阿行等会你跟我拿了剧本,以后就在B角练了。”
所谓B角,就是替补。一般话剧都分AB,A角是一线阵容,B角是二线阵容,要是A角生病或其他原因不能出演,就由B角代替。而一些大场合,也是由A角表演,到了小地方小场合,基本上都是B角上。
李从一和邰行都是话剧新人,不熟悉话剧的表演形式,曹春兰把他们拉到A角,反而是揠苗助长了,不如在B角多磨练磨练。
曹春兰想起什么,感慨:“之前从一演过我孙子,现在你又演我孙子,缘分呐。”
李从一就笑道:“
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