丁旭不由点头，垃圾到处有，网上特别多！
话题进行到这里，丁旭还是想深挖一点社会问题，于是道：“很多人都不愿意正视孩子的恶，相信孩子都是天真无邪的，当初为什么想要写一本关于坏孩子的书？”
“而且坏得这么极端。”
“当时我已经是职业写作，写完一本题材必须马上找下一本题材继续创作，因为这是谋生的工作。”
“13年写完《无证之罪》开始寻找下一本题材，当时刚好妻子怀孕，马上想到即将也会有自己的孩子，下一本的题材不如放到青少年身上。”
因为我是写罪案推理的自然会联想到未成年人犯罪这个话题不是吗？”
“紫金陈喝口茶，回忆道：“写这本书的初衷是赚钱，选择这个题材是希望在赚钱的基础上能关注到社会问题，从而让看这本书的读者对这问题产生一定的思考。”
“毕竟以往对于童年的艺术呈现，大多是朦胧的青春岁月这一典型意向，但如果放在童年岁月并不快乐的人身上，我们对童年的记忆中，更多是偏暗的色调。”
“现在整个社会的离婚率非常高，很早之前看过数据记得不是很清楚，好像是每三四个孩子中就有一个是出自单亲家庭？”
“身边人看起来好像都是健康快乐的，但是大部人并不会把心里的苦告诉其他人。我不能说全部至少绝大部分单亲家庭出身的人，会对剧中的人物处境产生一种共鸣，因为这些人的童年虽然过得没有剧中的人物那么糟糕，但是我们都有埋藏在自己心里深处的秘密。”
“这个故事并不是献给儿童的，而是致敬每一个心中曾经被伤害过的成年人。希望能引起一种思考，我们真的懂孩子吗？”
“我们每个人其实都可以很懂孩子，因为每个人都当过孩子，只是我们后来忘记了。”
“这几年有很多青少年犯罪题材的作品，包括《过春天》《少年的你》《隐秘的角落》等等，你怎么看待这种童年叙事视角的转向？”
“虽然有一些，但是比例依然是很小的。叙事视角的转变，我觉得是因为改革开放后，尤其上世纪90年代开始离婚率开始增加，很多人在那个时候经历童年的考验。”
“这个年纪的人现在正是文艺创作的中流砥柱，所以我们中的一部分创作者开始把目光投向这一题材，回应自己内心的故事。”
“那童话还是现实你更相信哪个？”
“我没有参与制作过程，所以对于剧情问题，我觉得需要问主创，主创是对进行二次创作，形成了另一个故事，而原作者对二次创作的剧情的解读，是不准确也是不合适的。”
“只能说我的创作经历也是随着人生经历、目光、思考的一种改变。每个人包括像我这样三十多岁的人，依然是处在人生经验逐
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